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作品簡介：
此系列畫作描繪大漠浩瀚蒼茫的景色
構圖簡潔明快
以流暢的線條展現空闊無邊的意象
層層疊疊
彷彿沙浪正湧動
綿延起伏的沙丘間
一列駝隊踽踽前行
更顯出大漠廣袤蒼涼
日出日落
朝霞月色
沙漠中瞬息萬變的景色
在畫家筆下一覽無遺
畫家生平簡歷：
莫立欽，男，桂林人，1955年生，職業畫家。
師專畢業，學畫師法齊派傳人李燕、黃正襄，
後入天津美術學院國畫系深造，受教於孫其峰、肖朗、白庚延、霍春陽等教授，
得中國畫筆墨及“藝通於道”之悟。
工山水、花鳥兼人物，作品追求博大，宏深，洞達。
1999年12月作品《黃河東歸圖》獲中國美協舉辦鑫光杯迎澳門回歸中國畫精品展優秀獎。
2000年5月作品《寒月明秋山》入選中國美協舉辦“跨世紀暨建國五十周年全國山水畫展覽。
2001年12月作品《黃河頌歌》在第四屆當代中國山水畫展中入選被評為新秀獎，
作品先後在中國美術館、鄭州美術館等地展出。
本系列畫作皆已裝裱成卷軸 收納方便，隨時可展開欣賞
也可將卷軸直接掛於牆壁上
在適當位置測量好距離
使用無痕釘
即可輕鬆懸掛
亦可裁去捲軸左右木條
置於自行選購的畫框中
本畫作為捲軸未裱框，以海報筒出貨
本畫作為捲軸未裱框，以海報筒出貨
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簡述特點:
功能規格:
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- 妝點居家，怡情悅性。限量出售
- 水墨真跡，畫家落款。
- 名家原作，投資增值。
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在民進黨四面圍剿下，韓國瑜在高雄市的聲勢卻不降反升，繼續走揚。很顯然地，韓國瑜成功戳破了民進黨在高雄執政廿年的光鮮假象，也喚起高雄市民的反省與共鳴。這波「韓流」所映射的高雄民心思變現象，對於還耽溺在「綠色治理」驕傲中的民進黨，不啻投下一顆超級的震撼彈。
從政治經濟學的眼光來看，韓國瑜這樣一個「賣菜郎」竟能隻身攻破民進黨的傳統鐵票區，正說明了一件事實：民進黨經營高雄的眼光還停留在早年的陳舊心態，未曾與時俱進；徒有動聽的迷幻口號，缺乏務實扎根與願景營造。長期以來，高雄被視為台灣的「南都」，以其強大的經濟能量，和首都台北並駕齊驅且互相輝映。遺憾的是，在民進黨的治理下，高雄卻被當成綠營的「獨都」來經營，一面倒地強調其本土特質，卻任其經濟活力削弱，終而使其原有的國際色彩都失去。不知不覺中，高雄竟連台灣「第二大城」的地位都保不住。
事實上，無論韓國瑜最後是否當選，高雄市家道中落的真相已無法遮掩，高雄市民也拒絕再接受虛幻的政治催眠。因此，未來高雄的新市長和藍綠兩黨，都必須對高雄市的發展找到更清晰、更寬闊的定位，才可能有效回應這波「南都覺醒」的浪潮。
概括而論，這次被視為綠營鐵票區的高雄竟出現地動天搖的人心思變風潮，大略可從三個面向觀察。第一，是民進黨治理高雄的疲態與錯誤盡露。不可否認，愛河的整治、環保意識的提升、若干地標地景的建設，都是值得肯定的綠色政績。但相對而言，粉飾性規劃多過扎根性建設、治標不治本的水質改善、撒大錢堆砌政績卻導致債台高築，乃至中央決策錯誤導致民生陷入困境卻絲毫無意反省，則在在都是高雄人難以承受之輕。前幾年的驚天氣爆，與今年的五千個天坑，皆暴露了民進黨廿年治理「僅治表皮」的袖裡乾坤，也吹響了人心思變的第一聲號角。
第二，高雄都會發展定位的錯誤思維。高雄擁有良好的港都條件，人力資源充沛，重工業基礎雄厚，原具備優異的發展條件；除擔任南台灣領頭羊，進可成為南向亞太發展的區域中心。遺憾的是，民進黨卻用「本土主義」及「閉關主義」來限縮高雄的特質，將它當成一個與台北抗衡的基地，用它來擴大「南北差距」的衝突，製造國民黨「重北輕南」的印象。在這樣的心態下，民進黨忙著拿高雄跟台北相比，凡台北有的，高雄無一不可缺；久而久之，卻忘了高雄自己的先天優良條件，忘了自己可以把眼光放向世界。不客氣地說，民進黨侷限高雄發展的作法，和它侷限台灣發展的心態，如出一轍。
第三，陳其邁與韓國瑜兩人本身的條件差異。陳其邁是在地政治人物，又曾任高雄代理市長，輕鬆拿下黨內「西瓜牌」代表出征，原享有豐厚優勢。相對而言，韓國瑜作為臨時空降的外地參選人，又是綠營排斥的「外省人」，並不受到看好。然而，韓國瑜憑其北農總經理任內的扎根基層，在經濟、社會、人情世故上都極接地氣，因而在短短時間內深深觸發了高雄基層的感應，堪稱藍軍的異數。相形之下，陳其邁穩扎穩打的拜票策略則顯得缺乏新意，同時，其父陳哲男輔佐陳水扁時留下的貪腐印象，對於高雄年輕世代而言，恐怕也有不甘的「相對剝奪感」。當年連累連勝文的「政二代」因素，今年在陳其邁身上勢必也會發酵。
從高雄人不在意韓國瑜的省籍身分看，這次的「南都覺醒」，已掙脫了民進黨「本土牌」的硬殼，這是最值得慶賀的發展。亦即，「肚子扁扁，也要投阿扁」的時代，已經結束了。民進黨可以假裝看不到這點，可以繼續假裝民生經濟不重要，但它終需面對民意的叛離。
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